《东方快车谋杀案》（2017）
作为熟悉这个故事的观众，再看阿加莎的这个经典，下意识地便会与其它版本进行比较，尽管每个作品都有被独立鉴赏的价值和意义。悬念已经不再是“谁是凶手”，而是演员，是视听，是导演讲述这个故事的方式。《东方快车谋杀案》文本本身的光彩在电影改编的过程中很难被突破，至少7年前菲利普·马丁的版本与如今布拉纳的翻拍都没有超越原著。但这两个版本相比，我还是更偏爱前者留白式的收尾，留给观众去质疑戏中人物，也让观众自我审问。这是一个关于灰色地带的拷问，黑白自然难以分明，但布拉纳的版本最后却又做了一次分离，变相地把问题拉回因果与大爱层面，那些遗存在波洛心中的罪孽感和信仰被冲击后的复杂情感也因此削弱，这样的结束，反倒雁过不留痕。